Slik legger vi opp en lysøvelse ved vinduet med dagslys
Bak kulissene i kurset: hvordan vi plasserer intervjuobjektet, bruker reflektor og leser dagslyset i høstlyset, steg for steg, uten dyrt lysutstyr.
5 min lesetid
Vi begynner med å se, ikke med å rigge
Når deltakerne kommer inn i øvingsrommet, rører ingen utstyret de første minuttene. Vi står stille og ser på hvordan lyset faller. Hvor kommer det fra, hvor hardt er det, og hva skjer med ansiktet til en som setter seg ned på forskjellige steder i rommet? Det høres enkelt ut, men de fleste kameraer blir satt opp før noen har lagt merke til lyset.
Som instruktør for planlegging og gjennomgang har jeg lært at et godt bilde sjelden handler om utstyr. Det handler om beslutninger tatt før opptak. Derfor lar vi deltakerne gå rundt med en stol og en kollega som modell, og så får de si høyt hva de ser. Skygge under øynene, blanke panner, et vindu som blir for sterkt bak hodet. Når de kan navngi problemet, er det halvveis løst.
Denne tiden spares dobbelt igjen senere. Den som har sett lyset først, rigger raskere og gjør færre justeringer midt i et intervju, når intervjuobjektet allerede er nervøst nok.
Vinduet som hovedlys
Utgangspunktet i øvelsen er et vanlig vindu. Vi plasserer intervjuobjektet slik at vinduet lyser ansiktet fra siden, gjerne i en vinkel på rundt førti-femti grader fra kameraet. Da får ansiktet form uten harde skygger. Står personen med ryggen til vinduet, blir ansiktet mørkt og bakgrunnen overeksponert, og det er den vanligste feilen vi ser hos nybegynnere.
I høstmånedene er dette en fordel. Sola står lavt, lyset er mykere og mer rettet, og det varierer mindre i styrke enn på sommeren. Likevel kan en skyfri formiddag gi hardt sidelys, og da bruker vi tynt hvitt stoff eller en gardin for å spre det. Deltakerne prøver begge deler og sammenligner opptakene på skjermen.
Vi ber dem også ta vare på én enkel vane: sjekk alltid hvor lyset kommer fra klokka du faktisk skal filme, ikke klokka du planla ved skrivebordet.
- Sidelys fra vinduet gir form i ansiktet
- Unngå vinduet rett bak intervjuobjektet
- Spre hardt sollys med tynt hvitt stoff
Reflektoren gjør mer enn man tror
Den andre halvdelen av øvelsen handler om reflektoren. Vi bruker en sammenleggbar skive, men en hvit plate eller et stykke kartong fungerer nesten like godt de første gangene. Reflektoren holdes på motsatt side av vinduet og sender litt lys tilbake mot skyggesiden av ansiktet. Forskjellen er tydelig allerede på kameraets lille skjerm.
Deltakerne roterer på oppgavene: én holder reflektoren, én styrer kameraet, én er intervjuobjekt. Den som holder reflektoren lærer raskt at små bevegelser gir store utslag. Flytter du den tjue centimeter nærmere, blir skyggene mykere. Vinkler du den for høyt, treffer lyset haken og gir et rart skinn under nesen.
Vi snakker også om hvordan man ber en frivillig hjelper om å holde den stødig. Det er ofte slik det foregår ute i felt, og da må instruksen være kort og tydelig.
Når lyset endrer seg midt i opptaket
Dagslys er gratis, men det står ikke stille. En sky trekker forbi, og plutselig er bildet mørkere og kaldere. I øvelsen lar vi gjerne dette skje, for det er nettopp det som skjer ute. Deltakerne må avgjøre om de skal vente, justere eksponeringen eller flytte intervjuobjektet nærmere vinduet.
Vi anbefaler å låse eksponering og hvitbalanse når bildet er satt, slik at kameraet ikke justerer seg i hvert nytt skyskifte. Da får klippet jevnere farge, og det blir enklere å sette sammen svar fra ulike deler av samtalen. Er endringen for stor, tar man en liten pause og spør om å få ta svaret på nytt.
Dette er også et sted der rolig dialog hjelper. Intervjuobjektet merker ikke lysproblemet, men merker om du virker stresset. En enkel forklaring og et smil holder lenge.
- Lås eksponering og hvitbalanse etter oppsett
- Vent heller på en lysere periode enn å rette opp i etterkant
Gjennomgangen etterpå
Etter opptakene ser vi gjennom materialet sammen. Jeg stopper bildet og spør deltakeren hva de ville gjort annerledes. Ofte er svaret allerede klart: flytt stolen, løft reflektoren, lukk persienna halvveis. Noen ganger oppdager vi at det beste opptaket var det som ble gjort med minst oppsett.
Vi sammenligner tre varianter av samme intervju side om side: uten reflektor, med reflektor og med tynn gardin foran vinduet. Det gir en konkret forståelse av hva hvert grep bidrar med, og deltakerne kan ta med seg sammenligningen som en huskeregel.
Til slutt noterer hver deltaker sin egen sjekkliste for lys. Den er kort, skrevet med egne ord, og ligger i kamerabagen sammen med batteriene. Det er den som blir brukt, lenge etter at kurset er over.
Hva du kan prøve selv før kurset
Du trenger ikke vente på kurset for å begynne å legge merke til lys. Sett en venn ved et vindu en grå formiddag, ta noen bilder fra tre ulike vinkler, og se på hvordan ansiktet endrer seg. Hold en hvit plate på skyggesiden og ta samme bilde igjen. Allerede dette gir en følelse for hva vi jobber med.
Pass på at du ikke flytter på deg selv mellom opptakene. Endre én ting av gangen, ellers vet du ikke hva som virket. Det er den samme disiplinen vi bruker i øvingsrommet, og den gjelder like mye for et enkelt mobilopptak som for et kamera på stativ.
Ta gjerne med bildene til kurset. Da kan vi bruke dem som utgangspunkt for første gjennomgang.
- Ett grep om gangen, ellers mister du oversikten
- Ta bilder fra minst tre vinkler
Naturlig lys krever ikke mye utstyr, men det krever at du bruker et øyeblikk på å se. Et vindu, en reflektor og litt tålmodighet gir et jevnt og pent bilde i de fleste rom. Det vi øver på i kurset er ikke triks, men en arbeidsrekkefølge: se først, plasser så, juster til slutt og gå gjennom resultatet sammen med noen som kan gi en ærlig tilbakemelding.
Les også
-
Sjekkliste for støttebilder og klipping før du bestemmer deg
Før du melder deg på del tre av kurset: gå gjennom hva du bør ha på plass for å filme støttebilder og klippe dem sammen med et intervju, og hva du kan vente å sitte igjen med.
-
Vanlige feil med bærbart kamerautstyr, og hvordan du unngår dem
Etter mange kurs ser vi de samme feilene igjen: tomme batterier, ustabilt stativ og for mye utstyr. Her går vi gjennom dem og viser hva du kan gjøre i stedet.
-
Hva naturlig lys koster, og hva som faktisk driver prisen
Du trenger ikke dyrt lysutstyr for å få et jevnt bilde. Henrik Solberg går gjennom hva du bruker penger på når du lærer å jobbe med dagslys, og hva du kan la ligge.